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凌国华:“新清明上河图”的社会价值更值得关注

  作者 凌国华

  《清明上河图·2013》日前在连州国际摄影展展出。“我爸是李刚”、“城管打人”、“征爹求包养”等剧情取代了汴河两岸的自然风光和繁荣集市。日前,这幅25米长的“新清明上河图”在网络上“火了”。创作者戴翔表示,他并非有意拼接社会“黑暗面”,而是想以这种方式引发思考并推动社会进步。(南方都市报,11月24日)

  在一片长衫短褐、古色古香的传统图景中,插入“我爸是李刚”、“城管打人”“妙龄女征爹求包养”等不乏直面社会现实的灰色元素,被称为“新清明上河图”的《清明上河图·2013》,想不引起争议,都很难。毕竟,将原作中的旖旎自然风光和热闹繁荣集市,用不乏暗黑元素的现实所取代,本身就给人一种强烈的视觉和心理冲击。传统与现实的交错,繁华与灰暗的冲突,引发一些人的不快乃至批评,都在情理之中。

  不错,《清明上河图》原作表现的是社会繁荣、商业繁华,给人以一种美好的希望,“新清明上河图”则充斥着冲突、矛盾甚至讽刺,确实给人一种“违和感”。但正如创作者戴翔先声所言,他并非有意拼接社会的“黑暗面”,而只是想以这种方式引发公共思考,并在此基础上推动社会进步。将创作者的心声与其作品联系起来看,或许正是人们理解貌似充满冲突和矛盾的“新清明上河图”的意义之所在。

  艺术作品不是凌空蹈虚,需要来源于生活,来源于社会现实。在《清明上河图·2013》中,“我爸是李刚”“征爹求包养”“城管打人”以及拆迁和房地产标语等,无疑都是活生生的社会现实,是一副映射当下经济社会发展过程中所面临问题的现实图卷。“我爸是李刚”背后是公权力异化引起的公共舆论挞伐,“妙龄女子征爹求包养”背后是社会价值多元化背景下的价值紊乱和自我迷失,“城管打人”则将城市治理难题以及民众承受负担予以展示,“以合法补偿为荣,以漫天要价为耻”的拆迁标语和“清明上河村别墅88万/㎡起”的房地产标语,则是对当下波诡云谲的房地产也相关态势的“管中窥豹”。貌似“违和”的画面,关注的是经济社会发展过程中不可忽视的矛盾和问题。如何看待这些现实问题,某种意义上是对社会公共心态是否成熟的检验。

  “新清明上河图”引发争议很正常,这也是公众从不同侧面、不同角度解读的结果。至于有批评认为该作品“艺术价值”不大,俺对艺术是门外汉,不便置喙,但从创作者两年多的辛勤劳动,以及通过特殊艺术方式对社会现实话题的直面展现,笔者认为其社会价值远远超过了艺术价值。《清明上河图·2013》以艺术作品的方式和视角,关注社会发展过程中不可忽视的现实,体现了一种可贵的人文情怀。对于作品中展示的“黑暗面”,社会理应具备足够旷达的胸襟和过硬的心理承载力。毕竟,承认并正视问题和不足,是社会发展的第一步。

  “新清明上河图”不仅仅是一件艺术作品,看待它不能囿于艺术藩篱。艺术作品不是凭空产生,某种意义上应是经济社会发展现实在艺术领域的投射。艺术创作者关注波澜壮阔的经济社会发展大潮,从置身其中的经济社会发展中撷取艺术灵感,以艺术的形式展现给公众,“以呈现引人思考的话题、推动社会进步的态度来介入现实”,也是一种别具特色的公共参与。“新清明上河图”中“我爸是李刚”“城管打人”“女子求包养”等元素,我们并不陌生,某些元素本身就是舆论热点话题,甚至还具有一定的持久性。艺术家以特色方式让人们正视并思考这些问题,也是参与公共治理的具体实践。这对扩大公众参与公共话题、提升公共治理含金量,无疑是一种有益的探索。

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