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《亲爱的》影评:因为懂得所以慈悲

  作者:谢伟锋

  在走进电影院之前,就已知道要看的是一部需要纸巾而不是爆米花的电影。

  导演陈可辛决定挑战下观众的泪腺承受度,但又必须让受众者明白,这绝非是靠廉价煽情来隔靴搔痒的故事。他有更大的野心在里面。

  田文军在派出所楼梯里哭得声嘶力竭,李红琴在医院走廊尽头哭得涕泗交流,鲁晓娟在寻亲会大家庭中用哭来赎罪,韩德忠倚墙哭是那般无助……每到一个需要给观众以情感迸发交代的时候,陈可辛便有恃无恐地打出哭戏底牌。无意催泪,皆因真实。在一个个光影面孔背后的脆弱就这样气若游丝般的溢出,好在没有一个观众把这个当成过错。

  丰富的泪点远不足以支撑起《亲爱的》的整体脉络。对于一个喜欢说故事的导演来说,他会努力把自己生活的喜怒哀乐添加进去,方能笃定打上“陈可辛作品”的LOGO。

  亲情的割裂,伦理的执着,如果按照以往的套路,或许田文军在电影终结时都不再有找到鹏鹏的机会,而整个故事也将成为千里寻子的长焦距。故事流淌到一半,当我们还在想女主角赵薇该如何登场的时候,小孩竟然被水到渠成地找到,而另外一个肝肠寸断的故事得以接力。这至少出乎我的意外。

  靠着老家芜湖的口音,洗尽铅华的赵薇巧妙地来了一次“本色表演”。丢掉殿堂级偶像包袱的她,在派出所的那场蹲戏堪称神来之笔。对于赵薇饰演的李红琴来说,“女儿”吉芳成了生命中唯一的救命稻草。但在情理法的包围中,李红琴无路可走。为了打开一个缺口,她几乎是在用一切可以抓到的东西,哪怕是在街边小旅馆中给出自己的身体,亦或是用热脸贴冷屁股的殷勤献上一袋不值钱的家乡红枣。

  “希望就跟饭一样,没有不行。”田文军的台词最终映射在李红琴身上。和前者寻子撒网式的戏路不同,初中没毕业的李红琴唯一认准了法律这条终极解决的办法。在福利院中和傲慢院长“破罐破摔”,还有在律师事务所对于滑头律师的死乞白赖,以及于小法庭上对老法官的战战兢兢,农妇匍匐于法律威严之下,把生活希望全部押宝在深圳这座她本不该来的城市,不想最后却都戛然而止于一张怀有身孕的体检报告。女主角在医院长廊的嚎啕大哭为影片划上休止符,而准备离场的观众,却已经被光影崩紧了心弦,久久不能平复。

  《亲爱的》的里面,我们看到了无数个被写小的“人”。鲁晓娟渴望物质生活的离婚,李红琴对拐卖小孩的自我安慰,高夏对于利益的火中取栗……这些都是潜藏在人性的小我,在没有道德或者责任催化的前提下,它们很难自我升华。然而,面对观众的不断追问,陈可辛的“手术刀”却点到为止,他更愿意把社会的某个节点截取下来,加以放大。譬如公安部门要在失踪24小时之后才能立案,计生部门办准生证需要被拐儿童的死亡证明……现实社会的某些条条框框,已经让人五味杂陈,那为什么不在艺术中得到原汁原味的还原?显然,陈可辛没有回避自己在这方面的责任。

  值得一提的是,剧中有个角色一直躲在角落,那就是张雨绮饰演的樊玲。《亲爱的》没有给这样一个边缘角色太多台词的回转空间。只是在寻亲会大家庭中那个戏份中,樊玲念出了一段圣经般的沉吟。在恍惚中,听到一段关于救赎和慈悲的语段,宗教味道十足。这几乎是唯一没有哭戏的面孔,并非要刻意地拼凑出某种坚强。或许,因为慈悲所以懂得,也是种人生的风景看透。

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